Publisher's Synopsis
Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Universität Leipzig (Institut für Kunstgeschichte), Veranstaltung: Mexikanische Kunst und Fotografie nach der Revolution: M. Alvarez Bravo, F. Kahlo, D. Rivierga u.a., Sprache: Deutsch, Abstract: Luis Buñuel Portolés ist vor allem für seine surrealistischen Filme bekannt. Unter seinen Filmen gilt Los olvidados (1950, dt. Die Vergessenen 1953) daher auch als eine Ausnahme. Oft wurde der Film zum Neorealismus gezählt, der um 1950 nach Ladri di biciclette (1948) und Roma, città aperta (1945) auf seinem Zenit stand. Auch sprach Buñuel seine Bewunderung für diese Filme aus.1 Doch ist an diesem Film auch etwas zutiefst Unrealistisches. Diese Arbeit möchte nachzeichnen, woher es kommen mag, dass Buñuel die Form des neorealistischen Melodrama sprengt und mit welchen Mitteln er es macht. Der Großteil der Filme Buñuels wurde bereits ausgiebig psychologisch ausgeleuchtet (obwohl sich Buñuel selbst stets gegen psychologische Interpretationen gewehrt hat), wobei die teilweise ausschließliche Psychologisierung noch viele Fragen offen gelassen hat. Daher wird hier eine psychologische Deutung des Filmes ausgelassen und dafür auf andere Literatur verwiesen. Zunächst wird Buñuels frühe Karriere bis zum Exil in Mexiko (1) und sein Schaffen in Mexiko (2) untersucht. Daraufhin wird Los olvidados betrachtet, zunächst allgemein die Produktion und Story (3.1) und dann die dem Film zugrunde liegende Religionsfeindlichkeit (3.2). Zuletzt wird die Erweiterung des Neorealismus betrachtet, aufgeteilt in eine Erweiterung um surrealistische Formen (4.1) und um Elemente des Gothic-Horror (4.2).
