Publisher's Synopsis
L'image, doit composer avec l'�l�ment lumi�re. Cependant, il n'est pas question de consid�rer la lumi�re dans l'image sans faire appel � sa repr�sentation mat�rialis�e le Lumineux. Une fois impressionn�e dans le cadre, la lumi�re devient la r�alit� un corps, c'est-�-dire une luminosit� transitoire, comme une �manation entre pr�sence et absence. Il est alors possible de constater, soit un Lumineux factuel, soit un Lumineux d'�clairage. Ces deux grands corps appartiennent � un m�me objet, et constituent un nouveau foyer dans l'espace r�ception. La mise en analyse du Lumineux dans les films de Stanley Kubrick propose de lire le film de fiction sous un nouveau jour, et d'appr�hender le film documentaire selon de nouveaux crit�res. Le spectateur peut y gagner un regard neuf sur le langage filmique. De plus, la mise en avant du corps de la lumi�re comme signe langagier de l'image soul�ve l'importance de l'imaginaire dans la r�ception du discours filmique. Prendre conscience, au travers d'une perception du Lumineux, d'un rapport plus ou moins fort avec la r�alit� ou l'imaginaire peut aider � une meilleure connaissance du monde (mental, imaginaire ou physique).
