Publisher's Synopsis
A la difference des enquetes sur les rapports entre musique et litterature, la recherche sur le livret d'opera est relativement recente. Trois facteurs ont contribue de maniere decisive a l'affirmation de cet etat de fait: tout d'abord l'interet porte a l'" objet materiel " qu'est le livret dont l'existence independante de la partition est attestee depuis les origines et subit des variations historiques aisement reperables, liees aux conditions techniques de production;en second lieu, l'application de la categorie de " texte " a des productions ecrites ne se confondant pas avec les genres reconnus du champ litteraire et dont l'investigation devient par la meme legitime; enfin, la perspective semiologique, qui concoit le texte dramatique comme " en attente de representation ", permet de traiter le livret, justiciable des memes criteres d'analyse, comme etant de surcroit " en attente de musique ". Les etudes germaniques ont reconnu tardivement l'importance du domaine ainsi defini. Le seminaire dirige en Sorbonne depuis le debut des annees 1990 par Jean-Marie Valentin, d'abord centre sur les questions de " genese croisee " de la tragedie et de l'opera, s'est rapidement elargi aux problemes evoques et abordes au cours du colloque qui s'est tenu a l'Ecole normale superieure (Ulm), en Sorbonne et a l'Institut universitaire de France en mars 2004. La confrontation avec des textes des XVIIIe-XXe siecles met les resultats obtenus par ces premiers travaux a l'epreuve de contextes marques par l'apparition, avec Lorenzo Da Ponte, du librettiste au sens moderne du terme et examine les tensions entre livret traditionnel et " opera litteraire ", les relations conflictuelles qui opposent, en depit (en raison) de leur gemellite, theatre et opera, les rivalites entre auteur et compositeur en Allemagne et en Autriche.
